辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。

如《念奴娇·梅》全词写梅花冰清玉洁，高雅脱俗。梅花花影稀疏，花色浅淡，盛开在冰雪之中，清澈水边，在春之百花的映衬下更显自然脱俗。

坚贞不屈，傲霜斗雪。绽放之时惹人摘取，凋零之时漂泊天涯，“风烟”、“霜雪”，无论何时何地犹存一种坚贞品格。

辛弃疾善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。这首《念女娇.梅》便是很好的例证。

分享一首他的《满江红》， 这首词的写作年代已无法考证，也没有其他材料可供参阅，但从此词的意境推测，可能是辛弃疾中年政治失意后的思归之作。

全词炽烈缠绵，含蓄深沉，开篇便惊艳了世人1000多年！全词如下：

点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。

问春归、不肯带愁归，肠千结。

层楼望，春山叠；家何在？烟波隔。

把古今遗恨，向他谁说？

蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。

听声声、枕上劝人归，归难得。

——宋.辛弃疾《满江红·点火樱桃》

“点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。”

樱桃红得就像点着了火，映照着茶蘼花一片白雪。

点火樱桃：形容樱桃红得像着了火。荼蘑:亦称酴醿，以色似酴醿酒而名。落叶小灌木，春末夏初开白花。

这二句运用比喻的修辞手法。从视觉角度写出了春日的明艳动人；诚如，古典文学研究专家叶嘉莹：“点火樱桃，照一架、荼蘼如雪”，没有一个写情的字，然而“点火”二字写得多么热烈，“照”字一个字又写得多么有力，稼轩这两句词真使人有“掷地作金石声”的感觉。

“春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。”

你看正是春意最浓的时侯，竹笋穿破了长满青紫色苔藓的土阶。

龙孙：竹笋的俗称。

这三句从视觉上表现春天的生机和活力。

“乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。”

哺乳的母燕引导着幼雏在练习飞行，展翅掠空的动作显得娇弱无力，黄莺娇音恰恰好像在亲昵地呼唤自己的伙伴，但听起来不是很婉转流畅。

这两句从视觉和听觉角度，生动地描绘了春燕的娇小柔弱，黄莺娇音恰恰但不流畅。其写作佳处在于，以乐景衬哀情：

燕之“弱”，莺之“怯”，其实是词人感伤春天心理的外化。对于一个政治理想落空、现实生活中又屡受挫折的人来说，春归象征着希望破灭。

“问春归、不肯带愁归，肠千结。”

我问你匆匆来去的春天：如今你又要和我们告别，为何不肯把愁烦一道带走？你没见我早已愁肠千结！

肠千结：以千结形容愁肠难解，蕴含着丰富的情感。其写作佳处在于：

①此句承上启下，由描写大好春光转而写怨春归去，牵动了词人被春归触动的满怀愁与恨，从而点明词人内心所郁积的，并不是春花秋月的哀愁，而是怀念家乡的深沉悲痛。

②全诗表现了词人因春归而想家、有家难归的痛楚；自家身世壮志难酬的感叹；以及对国家悲惨命运的哀怨情绪，是作者一贯深沉悲壮的家国大恨。

上片以描摹春色为主，春色虽好而将归；春带愁来，却不带将愁去，把愁留在人心里。其写作佳处在于：

从视觉，樱桃如火、荼蘼如雪、龙孙破壁而出、雏燕力弱和听觉，黄莺唤友上着力表现“春正好”之景。

“层楼望，春山叠。家何在？烟波隔。”

登上高楼远望，只见春山万叠。家乡在哪里啊？全被烟波阻隔！

这四句承“肠千结”而来，点明词人内心所郁积的，并不是春花秋月的哀愁，而是怀念家乡的深沉悲痛。

其写作佳处在于：用春山、烟波，象征家乡被金国占领、政局的险恶、词人执着追求的抗金恢复大业所遇到的无数艰难险阻。

“把古今遗恨，向他谁说？”

我把这古往今来山河破碎的恨事，向何人去尽情倾泻？

这两句，愁怀浩渺，语意悲怆。字面意思自然是指从古至今的恨事，但怀古是为了伤今，因而这里的“古今”，偏重于指“今”。“今”之恨，莫过于中原沦陷、祖国分裂之恨。

“蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。”

就连梦中也见不到千里之外的故乡，只听杜鹃惨叫不断，面对三更的冷月。

蝴蝶梦：庄子梦见自己化为蝴蝶，后人造以蝴蝶称梦。子规：亦名杜鹃。

这两句化用化用唐人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”诗句，将诗人的哀愁引入更为深广的境界，思家念国之悲，真挚哀婉。

“听声声、枕上劝人归，归难得。”

枕上听到它声声劝我“不如归”，可它怎知道，我有家归不得！

这三句以情语结束，与前面的形象描写相联系，语意真挚感人，富有韵味，令人对这位爱国志士有家难归的痛楚油然而生共鸣之感。其写作佳处在于：

前后呼应：“声声”，承“子规叫断”而来，构锁严密。

运用拟人手法：春深子规啼，牵动词人思归之心；中原失陷，抗金收复困难重重，词人满怀愁恨。

下片由春愁而乡愁，是家国千里之愁，无人可诉之愁，乡梦难成之愁。歇拍子规啼月，抒有家难归之愁。其写作佳处在于：

化用“庄周梦蝶”典故，抒写词人梦中也不能回到家乡的怅恨；有用“子规”准备个意象来刻画月夜思归的环境，烘托词人有家难归的无奈与伤感。

小结：

全词描写词人因春归而想家的悲凉情绪，它以春景为媒介，充分体现了自家身世和国家命运都很悲惨的感叹，是一首饱含政治色彩的上乘之作。

它之所以流传下来，为人所喜欢，不仅在于它饱含深情厚意，更在于作者在写词时不是枯燥地、直通通地诉说，而在生动鲜活的意境描写中创造了幽远深邃的抒情境界。全词层层推进，多方烘托，思乡之愁写来既炽烈缠绵，又含蓄深沉。

后记：

辛弃疾的政治抒情词，就表达方式而言，可分为直抒与曲达两种。所谓直抒，是指张口畅谈，议论之声滔滔不绝，悲壮之情 ，慷慨豪迈之志，全盘托出，没有半点含蓄，从不凭借外物 ，不依靠比兴等手法。

所谓曲达，是指心里有急切想说的话，但考虑到自己处境险恶，不敢将心中所想原原本本地畅快淋漓地说出来，而是凭借花鸟山水来抒发自己的忧愤。本词就是属于后类。